在業界很多人都知道意大利當代著名設計師、設計師和設計批評家，被譽為“意大利后現代主義設計之父”的亞歷山德羅?門迪尼（Alessandro Mendini），但是很少有人注意到這位國際設計界明星式人物成功旁邊隱藏著一位偉大的男人，他就是亞歷山德羅?門迪尼的親兄弟——弗朗西斯科?門迪尼（Francesco Mendini），也是享譽世界的意大利籍設計大師與建筑師，只是作為哥哥的亞歷山德羅?門迪尼身上的光芒太過于耀眼，讓同樣才華出眾的弟弟顯得稍有些暗淡。

Alessandro Mendini（亞歷山德羅·門迪尼）和Francesco Mendini（弗朗西斯科·門迪尼）兄弟倆

    弗朗西斯科?門迪尼和亞歷山德羅?門迪尼，出生于意大利北部有著濃厚藝術氣氛的米蘭，父親是藝術品收藏家，兄弟倆從小就在濃厚的藝術氛圍中成長，長年累月，耳濡目染，在不知不覺中對藝術發生了濃厚的興趣，長大成人后走向設計之路也是眾望所歸。

   弗朗西斯科?門迪尼比其兄長亞歷山德羅?門迪尼小八歲，今年的弗朗西斯科?門迪尼73歲了，亞歷山德羅?門迪尼已有81歲，兩人從小一起長大，一起做設計，一起創建門迪尼工作室，現在一起慢慢變老，他們兄弟倆深厚的感情如一段傳奇，在設計界更是一段佳話。對此和門迪尼工作室合作的生活家集團整木家居運營總監林福利說：“弗朗西斯科?門迪尼和兄長亞歷山德羅?門迪尼一起長大、一起變老。兄弟倆這樣一路走來很不容易。我們從眾多作品中看出他們對人生的態度，作品中除了用形狀和顏色這種傳統藝術表現手法外，他們的設計作品里面更是沉淀了他們對人生的思考?！?

  門迪尼兄弟工作室團隊

    在和哥哥亞歷山德羅?門迪尼創建的門迪尼工作室里面，弗朗西斯科?門迪尼更多時候充當的是工作室管理、運營、大公關的角色，但他一有時間仍會和亞歷山德羅?門迪尼一起創作，他說：“好的設計一定是有靈魂的設計”。年事已高的他，設計出來的作品仍然很活潑、充滿朝氣、充滿生命力。眾所周知，眼睛是人體最容易衰老，最容易看出一個人年紀的身體部位，但是在他布滿魚尾紋的眼睛里，讓我們看到的仍然是童真，是他對整個社會事物的好奇，而他把這種好奇融入自己的設計作品，也讓我們感受到這種好奇的魅力。

    亞歷山德羅?門迪尼是意大利后現代主義設計的先鋒引領者，被稱為設計界的“老頑童”，那么弗朗西斯科?門迪尼這位“小老頑童”，對設計、對人生、對設計的某些熱點話題又有自己的哪些看法？今天借著生活家集團在北京國際設計周之際，舉辦的“生活家對話：喜愛原創”活動，邀請到弗朗西斯科?門迪尼到現場與大家對話的機會，記者對弗朗西斯科?門迪尼進行了專訪。

弗朗西斯科·門迪尼

    【記者】今天生活家對話活動的主題是喜愛原創和大家探討“如詩般的生活”，弗朗西斯科?門迪尼先生，您覺得怎樣的生活才是“如詩般的生活”？怎樣的設計才是“如詩般的藝術品”？

    【弗朗西斯科?門迪尼】“如詩般的生活”每個人都需要，每個人都在追求，尤其是藝術家更應追求如詩般的生活，至于什么是如詩般的生活，我覺得放開心胸去接受生活的一切，從中發現生活的美。

     大家都知道我們在設計上一個主要的思考，主要就在功能上面的一個思考，那功能是設計的一個基礎之一；然后材料在整個設計里面它是一個靈魂，被賦與的一個地方，所以說在設計方面，靈魂的賦予是設計師給材料一個新生命的手段，因此好的設計是一個有靈魂的設計。在設計的過程當中，常常要去面對很多實際上的、操作上的問題，要克服很多實際上的、操作上的一些困難，但是在這些之外，我認為在我所有的設計工作當中，靈魂還是設計主要的一個精神。

     同時，好的感受、好的設計，好的合作廠家，我覺得這三個部分都必須同時具備，這樣子的合作才會比較順暢，才會有好的結果和好的過程。如果說這三缺乏某一方面都會產生“離婚”的可能性，在這樣一個動力里面去鞭策自己，讓自己盡量保持這段“婚姻”。

門迪尼的著名作品：普魯斯特座椅

   【記者】此次生活家集團選擇和門迪尼工作室合作，是希望能夠借此向國際市場邁出一大步，請問弗朗西斯科?門迪尼先生，您對企業的國際化有哪些自己的想法和建議？

   【弗朗西斯科?門迪尼】我接下來所給出的建議不只是針對企業的國際化，也給在座的每個人。就是在發展的過程當中，我個人不是太贊成去太強調市場這一塊兒，因為我覺得在市場這一塊兒，就像剛剛生活家CEO劉碩真所說的，這個只是看到今天或者是看到從前，其實我沒辦法告訴你未來。所以說我更希望在市場數據的收集之外，應該花更多的時間再想想未來下一個可行的方向在哪里，并給我一個實驗的可能和時間。

    我用iphone作為一個例子，大家可能也有這樣的經歷，幾年前大家手上的諾基亞手機，到現在大家變成三星跟iphone了。我相信在幾年之后，你的口袋會出現另外一個東西，那個東西是可以長存的，我覺得創新是長存的一個必要條件，雖然它不能保存你能成功，但是可以給你一個持續發展的可能。

生活家攜手門迪尼兄弟在2012米蘭設計周展出作品Surface

     【記者】剛才談到企業的國際化問題，就可能涉及到東西方文化融合的話題，您作為西方設計師，您覺得東西方在設計理念上最大的差異什么？

    【弗朗西斯科?門迪尼】中西方設計理念的最大不同，在于東方有傳統和現代的一個落差，在歐洲從文藝復興以來，設計就是一直持續的，而且整個社會的氛圍也都在設計里面。東方整個設計氛圍是中斷式的，雖然在歐洲也有設計的黑暗時代，就是在文藝復興之前，黑暗時代過去之后，從但丁的文藝復興以來，一直都是持續的。所以說現在東方的設計與整個世界交流的增加，發現東方的設計師花了太多的時間在看西方設計，而沒有花足夠的時間來看過去的傳統跟過去的一些很好的傳承，去發掘一些方向。

“Surface”從米蘭到北京 在2012年北京設計周上展出

   【記者】弗朗西斯科?門迪尼先生，現在整個世界就如一個地球村，東西方文化的交流融合也是一個必然的趨勢，您覺得如何才能讓東西方的設計文化在設計作品中更好地融合？

【弗朗西斯科?門迪尼】東西方文化的融合應該從互相的認識來著手，互相的認識是一個開始，交流更是一個重要的過程。13世紀來自意大利的世界著名的旅行家和商人馬可波羅在中國游歷了17年。回到威尼斯之后，寫下著名的《馬可?波羅游記》記述了他在東方最富有的國家——中國的見聞，把東方的文化帶到意大利去。那個時候在意大利很流行的元素是東方元素。我想說能夠我們的不一樣的文化、元素的融合都會給一個新的時代帶來新的養分。

【記者】您來中國之前對中國文化做過相關了解嗎？您對中國文化哪些方面比較感興趣？

【弗朗西斯科?門迪尼】了解中國對我來講并不是很容易，但是在好多年前我就對中國文化有很大的興趣，現在也是在持續地發現中國文化有沒有自己可以融合的元素。中國變化的很長快，也試著想去了解，去看什么是中國新的文化。

喜歡剪紙 更喜歡書法。我們有平面的設計，書法這個東西跟平面設計有很大不同，書法表現很不容易的，字跟字之間的區別，行跟行之間的區別、字跟字的大小，所以覺得書法是最不容易的一個東西。

【記者】弗朗西斯科?門迪尼先生，在您設計的眾多作品中，您最喜歡哪個作品？

【弗朗西斯科?門迪尼】我喜歡我所有的“兒子”和“女兒”。

【記者】今天我們的專訪就到此結束，非常感謝弗朗西斯科?門迪尼先生的配合，謝謝！

文:搜房網設計師頻道 雷塘清